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不等边三角形与盆景动势

来源:木槿新文美食网   时间: 2020-09-03

布局中必须有强烈的动势,动势又必须力求其均衡,这是盆景形式的重要法则之一。

在当今盆景造型上,动势尤为突出。

明代画家赵左在他的《文度论画》中说:“画山水大幅,务以‘得势’为主,山得势,虽萦纤高下,气脉仍是贯串;树木得势,虽参差向背不同,而各自条畅;石得势,虽奇怪而不失理,即平常而不为庸;山坡得势,虽交错而自不繁乱。”清代笪重光在《画签》中也说:“得势则随意经营,一隅皆达;若失势则尽心收拾,满幅都非。”可见“动势”在布局中的重要作用,所谓“势”,往来顺逆而已,是指物体形态结构所呈现的运动趋势,即形象的运动感,那么“势”从何而得呢?一方面是通过盆景家对大自然山川树木风姿神韵、动律的领会,以及精心选材和加工;而另一方面则要靠恰当的造型手段。创作时将形体结构表现出合理的力向延伸,形成动势。

盆景动势与不等边三角形是否有关联,或许有玉林治疗癫痫病哪家医院好人不以为然。其实我们知道正置的三角形在所有几何形中是最稳定的;倒置的三角形却又是最不稳定的;倾斜的三角形的感觉在两者之间,有一种动荡之势;而倾斜的不等边三角形更加强了这种动势感。力向尖端集中,这是人们的生活经验。那么三角形两条长边所成夹角最小,同样就产生一种向前的力的延伸之感。不等边三角形这些特性和优势与我们追求的动势感正好吻合,它以突出尖端的方式造成一种强烈的气势趋向,在形式上造成一种不均衡的“险峻”,从而形成一种动势。

我们在盆景艺术家的作品布局上,从构成作品的主要外轮廓中得到的正是倾斜的不等边三角形。例如:黄山迎客松,我国天然的盆景、大自然的杰作,其外轮廓线就呈倾斜不等边三角形,加上枝条分布强烈对比,其动势生动,故取名“迎客”之松;若是下面象手臂的枝条伸不出去,不呈倾斜的不等边三角形的话,那也就不会有迎客的动势,又如,贺淦荪教授的作品有飞扬的动势。我们从这些作品的湖北那个医院看癫痫好布局上,分析发现构成作品外轮廓的是不同倾斜程度的不等边三角形,由此可见它在表现盆景动势方面有不可忽视的优势。《骄杨颂》是一件非常有自然神韵的作品。它与《顾盼有情》构图采取的都是倒立的不等边三角形(倾斜角度大),很有特点,它不同于《阅尽人间春色》那样,有明显于“表面”的“往来顺逆”感,让观赏者一眼便可感觉到《骄杨颂》给人的是一种潜在的动势。因此,我认为高明的作品在布局上,对表现力的延伸趋向或者形体的运动感,往往是暗示给观赏者的,力的结点也往往在作品之外。再如盆景大师陆学明的《福建茶》、潘仲连先生的《听》,在造型上同样也遵循了不等边三角形构图的规律。以上这些足以证明,有动荡之势的不等边三角形,正是艺术家为取得盆景动势而选择的造型手段。#p#分页标题#e#

在今天,审美需要有生动、活泼、自然风格的盆景。因此,盆景艺术家就采用不规则的均衡形式,通过和谐的布置而达到感觉上的对称、全国治疗癫痫能做手术的医院那家好?稳定;使观赏者感到舒适、愉快。把原先的“绝对均衡”变得“不均衡”,看上去显得更自然、更生动活泼,从而获得动势感。盆景创作中求得动势感的方法还有很多,如造成对称物双方体量的强烈对比;用树姿求得动律;配以水面或从山石走向、纹理上求得;或配以动物人物的行动等。但总的来说在整体布局上,仍离不开不等边三角形的帮助。例如:贺淦荪的《风在吼》、《黄河在咆哮》等作品,虽然“风吹式”的树姿、管石纹理的走向,对作品的动势表现有一定程度的作用。但在整体布局上仍构成不等边三角形。我们试想一下,若将树冠的造型或是整体布局上的造型,任把一方构成一个等腰或是等边三角形的话,那么作品的动势就会逊色得多。又如《秋思》这是一件多样统一的典范之作,用“风”求得艺术上的和谐统一。

我们常说,艺术家为表现自己的创作意图,要“不择手段”,实际上所谓“不择手段”恰恰是选择手段中最有力的表现手段。盆景创作中采用不等边患癫痫的原因三角形造型规律,来加强作品的动势,正是盆景工作者最佳的选择。桩景造型的基本原则

大自然中的树木,千姿百态;尤其是自然风景区及古代庙宇的古树名木,更是奇姿异态,各臻其妙。树桩盆景就是这些古树名木在方寸盆中的缩影。盆景运用艺术手法,不仅把树木的神态浓缩于盆中,使其既有优美的造型,又有深刻的意境,同时,将其勃勃生机也移植于盆中,所以说它是有生命的艺术品。人们把它誉为“无声的诗,立体的画,有生命的雕塑”是再恰当不过了。由此可得出三条桩景造型的基本原则,这就是自然、古老和矮小。自然#p#分页标题#e#

桩景造型要师法自然,来不得半点矫揉做作,在布局剪裁和制作方面达到自然而然。

违背自然、歪曲自然、画蛇添足的造型方法是劳而无功的。正如清代学者叶燮说的:“美术乎天者也,本乎天自有之美也。”“天”就是自然,一切美都以自然为本。

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